La storia dello sviluppo degli altoparlanti

Già nel 1877, il produttore di altoparlanti, Erenst Verner di Siemens, Germania, ottenne il brevetto per l'altoparlante a tromba a bobina mobile basato sulla legge della mano sinistra di Fleming&# 39. Nel 1898, Sir Oliver Lodge del Regno Unito creò ulteriormente un altoparlante a cono basato sul principio di un microfono telefonico, che è molto simile agli altoparlanti moderni che conosciamo. Sir Lodge lo chiamava" il telefono ruggente." Tuttavia, questa creazione non può essere utilizzata, perché fu solo nel 1906 che Lee De Forest creò il tubo a vuoto triodo, e furono diversi anni dopo per realizzare un amplificatore utilizzabile, quindi gli altoparlanti a cono non divennero gradualmente popolari fino agli anni '30.

Un altro motivo è che è uscito un nuovo record registrato elettricamente nel 1921. Ha una migliore gamma dinamica (fino a 30dB) rispetto al tradizionale disco inciso meccanicamente, costringendo le persone a cercare di migliorare le caratteristiche della tromba per adattarle. Nel 1923, i Bell Labs decisero di sviluppare un perfetto sistema di riproduzione musicale, inclusi nuovi fonografi e altoparlanti, registrazione stereo e cartucce MC, metodi di registrazione stereo, ecc., Che furono creati in questa ondata di comportamento. La pesante responsabilità per lo sviluppo degli altoparlanti ricade su CW Rice e EW Kellogg due ingegneri. L'attrezzatura che usavano era senza precedenti a quel tempo, tra cui un amplificatore valvolare da 200 watt, molte registrazioni di Bell Labs e vari altoparlanti sviluppati da Bell Labs nel corso degli anni, come il prototipo del corno conico di Lodge, l'aria compressa corno che utilizza il diaframma per controllare il flusso d'aria compressa, il corno di scarica a corona (chiamato oggi driver ionico) e il corno elettrostatico.

Non ci volle molto perché Rice e Kellogg selezionassero due design da un gran numero di stili: tipo cono e tipo elettrostatico. Questa decisione ha reso la direzione di sviluppo del relatore divisa in due: tradizionale e innovativa. Corno a bobina mobile Il corno a bobina mobile è sostanzialmente un'evoluzione del corno a canna. C'è una bobina cilindrica al centro dell'anello magnetico. L'estremità anteriore della bobina è fissata direttamente sul cono o sul diaframma, ma la corrente audio e il campo magnetico passano attraverso la bobina. Salvo modifiche, la bobina si muoverà avanti e indietro per far suonare il cono di carta. All'inizio dell'avvento dell'altoparlante a bobina mobile, poiché la forza del magnete permanente era difficile da eguagliare, veniva spesso utilizzato il design elettromagnetico e un'altra bobina era avvolta nel magnete per generare il campo magnetico. Questo design è popolare da 20 anni. Tuttavia, le trombe elettromagnetiche hanno i loro problemi. Ad esempio, l'impulso di corrente continua che passa attraverso la bobina elettromagnetica produce facilmente un'interferenza sonora di scambio a 60Hz e 120Hz; e l'intensità di corrente della bobina elettromagnetica cambia con il segnale audio, causando nuovi fattori instabili.

Durante la Grande Depressione negli anni '30, fu aperta la società di fonografi di Edison GG, e altre non furono molto migliori. Gli altoparlanti che necessitavano di amplificatori non furono resi popolari. I vecchi fonografi Victorla erano ancora popolari fino alla seconda guerra mondiale. Dopo la seconda guerra mondiale, l'economia decollò e vari nuovi accessori audio divennero prodotti popolari e gli altoparlanti a forma di cono furono ancora una volta seriamente testati. Durante questo periodo di tempo, a causa del successo nello sviluppo di potenti magneti in lega, tutti i diffusori a bobina mobile sono cambiati da elettromagnetici a magneti permanenti. Le carenze del passato sono state cancellate. (Oltre ai magneti naturali in cobalto, ci sono magneti in Alnico e Ferrite, ad eccezione del flusso magnetico. Oltre alla densità, le varie caratteristiche dei magneti naturali sono superiori. Negli ultimi anni gli altoparlanti di fascia alta hanno adottato magneti al neodimio).

Per far fronte all'avvento dell'LP e alla pausa del sistema Hi-Fi, i diffusori a cono hanno cercato innovazione nei materiali dei coni di carta. Quelli comuni sono come il woofer fatto di materiali più spessi, e il diaframma leggero e duro è usato come basso; forse gli altoparlanti di diverse dimensioni sono assemblati in monomeri coassiali; ci sono anche trombe aggiunte davanti al basso per diventare un woofer a tromba compresso; C'è un design per nascondere il corno del basso dietro il cono del basso. Nel 1965, la British Harbeth creò un diaframma di plastica formato sottovuoto (Bextrene), che rappresenta un importante progresso nei materiali. Questo prodotto morbido ma ad alto coefficiente di smorzamento può ancora essere visto su KEF e alcuni altoparlanti britannici. Successivamente, Harbeth ha anche creato un diaframma di plastica in polipropilene. Questo nuovo materiale ha un coefficiente di smorzamento interno più elevato ed è più leggero. È ancora utilizzato da molti altoparlanti. Quando gli ingegneri progettano gli altoparlanti, hanno due direzioni di pensiero: il woofer cerca una svolta nella struttura dell'altoparlante; il woofer è migliorato dal monomero. Quindi alcuni dei nuovi design che apparvero in questo momento erano quasi tutti woofer. Il design di maggior successo è una tromba elettrostatica.

Trombe elettrostatiche Le corna sperimentali Rice e Kellogg dei Bell Labs menzionate in precedenza. Le trombe elettrostatiche che producono sono grandi come un pannello di una porta e il diaframma è fatto di intestino di maiale con lamina d'oro (la plastica non è ancora sul mercato). Quando il tubo a vuoto brilla brillantemente, il brillante colosso dorato ha effetti ipnotici e l'aria del laboratorio è piena dell'odore dell'intestino di maiale e dell'ozono. I due scienziati possono pensare a" Frankenstein" e campana fatta da orecchie umane morte. Registratore" ;. Ma dopo aver iniziato a vocalizzare, il suo suono glorioso e il timbro realistico hanno quasi scioccato tutti. Sapevano che era arrivata una nuova era. Tuttavia, Rice e Kellogg si sono imbattuti in un problema invincibile durante la progettazione di altoparlanti elettrostatici: era necessario un grande diaframma per rigenerare i bassi completi. A condizione che la tecnologia fosse difficile da sfondare, Bell Labs dovette dedicarsi allo sviluppo di altoparlanti a cono. Questa sospensione realizzata La tromba elettrostatica è silenziosa da trent'anni. Nel 1947, un giovane ufficiale di marina, Arthur Janszen, fu incaricato di sviluppare una nuova apparecchiatura di rilevamento del sonar, e questa apparecchiatura richiedeva gli altoparlanti giusti. Janszen ha scoperto che l'altoparlante a cono non è lineare, quindi ha provato a realizzare un altoparlante elettrostatico e ha rivestito un foglio di plastica con vernice conduttiva come il diaframma. È stato confermato in anticipo che sia le espressioni di fase che quelle di ampiezza sono diverse. Janszen ha continuato a studiare e ha scoperto che l'isolamento della piastra dello statore può evitare l'effetto dell'arco della distruzione. Nel 1952, Janszen realizzò la produzione commerciale del woofer elettrostatico, che fu abbinato al woofer AR, che all'epoca era la migliore combinazione per i fan dell'audio.

Nel 1955, Peter Walker annunciò diversi articoli sulla progettazione di trombe elettrostatiche nel" Radio World" Nel regno unito. Sentiva che le trombe elettrostatiche erano nate con una risposta ampia e diretta e una distorsione estremamente bassa. L'amplificatore è molto più basso.

Nel 1956, gli ideali di Peter Walker&furono realizzati su altoparlanti Quad ESL (Quad prese il nome dal suo primo amplificatore, Quality Unit Amplifier-Domestic). La sua correttezza è salutata come il nuovo standard per l'ascolto e l'ascolto, ma ci sono ancora alcuni problemi da superare: la mancanza di volume, il carico di impedenza rende alcuni amplificatori scoraggianti, la mancanza di dispersione e la potenza di trasporto limitata. All'inizio degli anni '60, Janszen ha partecipato alla società KLH e ha lavorato duramente per la quotazione di KLH-9. A causa delle grandi dimensioni di KLH-9, il problema di Quad ESL è stato risolto. Fino alla creazione di Infinity nel 1968, le trombe elettrostatiche KLH-9 erano le migliori. Prodotti di fascia alta. I risultati di Janszen&non si limitano a questo. Con il suo aiuto, diffusori elettrostatici come Koss, Acoustech e Dennesen sono usciti uno dopo l'altro. Roger West, il capo progettista di Janszen, ha anche fondato Sound Lab in proprio.

Quando la società Janszen è stata lanciata, RTR ha acquistato l'attrezzatura di produzione e ha lanciato la scheda elettrostatica Servostatic. La prima coppia di altoparlanti Infinity&utilizzava prodotti RTR. Janszen è passato di mano più volte, ma non è mai scomparso. Uno dei re dei diffusori di oggi di GG, il sistema gigante WAMM di Dave Wilson GG, utilizza alcune piastre elettrostatiche progettate da Janszen. Il design degli altoparlanti elettrostatici ha attirato investimenti da molti produttori. I più noti includono Acoustat, Audio Static, Beverage, Dayton Wright, Sound Lab, Stax e Martin Logan. Lo stesso Acoustat X è dotato di un amplificatore valvolare, che può emettere segnali ad alta tensione senza utilizzare un booster; Beverage 2SW è dotato di un amplificatore e controller ad alta tensione, oltre a una coppia di subwoofer. Poiché il diaframma alto due metri di Beverage 2SW è installato in un altoparlante ellittico, il suono viene trasmesso in modo uniforme dall'apertura anteriore dalla piastra guida del suono, che può creare un audio e video molto tridimensionale. Si consiglia di posizionarlo su entrambi i lati del muro. E viene riprodotto il contrario.

Anche il design di Dayton Wright è molto speciale. Il diaframma è installato in un sacchetto di plastica sigillato con gas inerte esafluoruro di zolfo per aumentare l'efficienza dell'altoparlante e la pressione sonora in uscita. L'altoparlante elettrostatico più costoso è l'HQD di Mark Levinson' Ogni canale utilizza due altoparlanti elettrostatici Quad, più una banda dei bassi migliorata e un'estensione di frequenza bass boost da 24 pollici, con tre post stage Mark Levinson ML-2 e crossover elettronico, prezzo richiesto 15 ， 000 dollari USA, era davvero alle stelle al tempo. Per affrontare il problema dei bassi prodotti da grandi diaframmi, Martin Logan ha ottenuto negli ultimi anni un grande successo con una serie di design che fondono i bassi a cono. Insieme all'introduzione di nuove tecnologie come linee di ritardo, lenti acustiche e diaframmi a forma d'onda, i diffusori elettrostatici sono diventati più. Più amabili, confido che continueranno ad esistere.